顾景舟 | 紫砂名艺人

顾景舟(1915-1996)原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。

顾景舟简历

1933年 在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师的诀窍。
20岁左右 曾应上海郎氏艺苑聘请,仿古作陶,所仿清陈鸣远款龙凤把嘴壶和竹笋小盂被作为陈鸣远的传器为故宫博物院及南京博物院所收藏。
1954年 参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作。
1959年 被任命为宜兴紫砂厂技术研究室副主任和技术股副股长,并参与北京人民大会堂江苏厅的布置设计工作,设计了一批大型的茶具及高档花盆。
1975年 参加宜兴地区古窑址的发掘研究工作,对蠡墅羊角山宋代紫砂窑址进行了认真细致的考证。
1980年 建立“紫砂特艺班”。按香港著名收藏家罗桂样先生的供样,复制历史名作。
1982年 被国家评定为工艺美术师。
1985年 顾景舟担任宜兴紫砂研究所所长。
1989年晋升为高级工艺美术师。
1988年 轻工业部授予他“中国工艺美术大师”的光荣称号。
1992年 发表了《紫砂陶史概论》。

顾景舟艺术境界

顾景舟认为明代中期至今的紫砂艺术可以像书法、绘画艺术一样,分为神品、极品、精品、能品。明代供春、时大彬,清代陈鸣远,作品造型完整,技术高超,他们将紫砂技术发扬光大,并与中国文化艺术结合起来,他们的代表作,应尊为神品。清代陈曼生承前启后,“曼生壶”就是紫砂艺术与诗书画艺术的结合品,即便技艺有所不足,若是真作,也可称为极品。顾景舟坦言,历史上紫砂仿古之作不少,他自己亦有一段时间专门仿古,虽然壶形依旧,但随着社会进步,技艺上则超越前人。东西是仿的,但质量是好的,堪称精品。现在流行的高档紫砂茶具,则为能品。顾景舟将其紫砂生涯总结为少年仿、中年创、晚年变三部曲。


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